《智取威虎山》，上海京劇院出品，改編自曲波 ■小說(shuō)《林海雪原》 1958年。由黃正勤、李桐森、曹壽春、申陽(yáng)生、陶雄、劉夢(mèng)德、章力揮、丁國(guó)榮、高一龍等人先后參與創(chuàng)作、改編后，該劇于1967年被確定為八大革命樣板戲之一。

該劇講述了1946年解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，東北戰(zhàn)敗的國(guó)民黨土匪的故事他們逃入深山老林，與土匪頭子 s山雕他們占領(lǐng)胡偉，以9組72座城堡的自然災(zāi)害為根據(jù)地，伺機(jī)逃下山，殘害百姓，破壞土改。山中還有幾十條地道，可進(jìn)可攻，可退可守。然而，在我軍的巧妙計(jì)劃下在中國(guó)人民解放軍偵察支隊(duì)，偵察排長(zhǎng)楊子榮化裝成土匪進(jìn)入胡偉在英勇的突擊下，他終于突破了胡偉山的銅墻鐵壁，殲滅了國(guó)民黨土匪和全山的土匪。

自《智取威虎山》創(chuàng)作以來(lái)，該劇男主角楊子榮一直受到人們的喜愛(ài)，其獨(dú)特的旋律歌詞傳唱至今，堪稱經(jīng)久不衰的紅色經(jīng)典，李中林、紀(jì)玉良、王正屏、趙小蘭和其他著名的劇作家已經(jīng)出現(xiàn)。2014年12月23日，打著致敬該劇的旗號(hào)，由徐克執(zhí)導(dǎo)、黃建新監(jiān)制的3D電影《智取威虎山》在國(guó)內(nèi)上映。

命名由來(lái)

1957年9月,人民與政治美國(guó)文學(xué)出版社隆重出版了瞿博的小說(shuō)《林海雪原》，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)反響。那是北京人民率先將《林海雪原》搬上話劇舞臺(tái)的美國(guó)藝術(shù)劇院他們把《林海雪原》改編成了話劇，把男二號(hào)楊子榮提升為第一英雄，把小說(shuō)中最吸引人的情節(jié)濃縮成了楊子榮裝土匪破土匪的故事 s巢，還采用了一個(gè)充滿傳統(tǒng)戲曲色彩的名字《智取威虎山》。

歷史原型

劇中的主角楊子榮是歷史上一個(gè)真實(shí)的存在。早在楊子榮 美國(guó)陸軍和黑龍江省海林縣民政局組織了一個(gè)調(diào)查小組了解楊子榮 在山東省的生活經(jīng)驗(yàn)，但沒(méi)有結(jié)果。

1969年，周恩來(lái)總理陪同美國(guó)藝術(shù)代表團(tuán)觀看《智取威虎山》代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)詹姆士稱贊了楊子榮的形象，并希望會(huì)見(jiàn)這位英雄的后代。隨著調(diào)查的深入，工作人員發(fā)現(xiàn)了一條重要線索：十多年前，穆平縣寧海鎮(zhèn)英下河村的一位老太太總是去政府打聽(tīng)她的兒子 她正在當(dāng)兵，但她的兒子 他的名字叫楊宗貴，不是楊子榮。

智取威虎山

1966年，老太太臨死前還在念叨:“匣子(指收音機(jī))我總是說(shuō)楊子榮楊子榮，我家很貴嗎?調(diào)查組趕到英下河村，與村里的老人和與楊宗貴同時(shí)入伍的復(fù)員退伍軍人進(jìn)行了反復(fù)討論根據(jù)各方線索，初步確定楊宗貴就是楊子榮。

1917年，楊子榮出生于山東穆平縣13歲隨父母游歷關(guān)東，在鴨綠江上做船夫，在鞍山打工、遼陽(yáng)地區(qū)當(dāng)?shù)V工，原是一名“江湖”人，東北 ■三教九流、風(fēng)俗人情、幫派俚語(yǔ)太熟悉了。1945年楊子榮加入八路軍后，這方面的知識(shí)、技能開(kāi)始發(fā)揮作用，他在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)出色他被授予特別立功，被團(tuán)里評(píng)為戰(zhàn)斗英雄，后升任偵察排排長(zhǎng)。

1947年1月下旬，楊子榮 美國(guó)軍隊(duì)被稱為“座山雕”黑幫頭目張樂(lè)山 關(guān)于他在海林縣活動(dòng)的線索。當(dāng)時(shí)張樂(lè)山等人已經(jīng)是土匪殘余，藏身于深山老林，不適合大規(guī)模定居于是，部隊(duì)派楊子榮帶領(lǐng)五名戰(zhàn)士，化裝成土匪吳三虎的遺骸，前去偵察。楊子榮等人到達(dá)夾皮溝山區(qū)，和“座山雕”經(jīng)過(guò)幾次試探性的接觸，用黑話聯(lián)系后，取得了土匪的信任，進(jìn)入了他的隱居生活。2月7日，我會(huì)“座山雕”和聯(lián)絡(luò)部部長(zhǎng)劉兆成、包括書(shū)記李在內(nèi)的25名土匪全部被活捉，創(chuàng)造了深入土匪的戰(zhàn)斗典范巢以少勝多。但是僅僅過(guò)了十天，楊子榮就追上了頑固的土匪鄭三炮、當(dāng)丁等人在等他時(shí)，他不幸中彈身亡，年僅31歲。為了表彰楊子榮 的英雄事跡，東北軍區(qū)授予他“特級(jí)偵察英雄”他所居住的那一排被重新命名為“楊子榮排”。

1946年冬，中國(guó)人民解放軍中國(guó)人民解放軍在東北戰(zhàn)場(chǎng)取得了輝煌的勝利。某團(tuán)參謀長(zhǎng)率領(lǐng)的追擊隊(duì)，遵照毛主席《建立鞏固的東北根據(jù)地》指示，深入深山老林，發(fā)動(dòng)群眾，剿滅土匪，鞏固后方。

國(guó)民黨收編的左刁山頑匪到處燒殺搶掠被我軍痛打一頓后，他們逃回了威虎山老窩回威虎山途中，左刁山土匪一路劫掠，來(lái)到夾皮溝燒殺搶掠，強(qiáng)迫青年男女上山修筑工事。胡偉山地形復(fù)雜，工事堅(jiān)固，不適合強(qiáng)攻。偵察排長(zhǎng)楊子榮看望了躲在深山里的獵戶父女常家的女兒常寶聽(tīng)說(shuō)楊子榮是中國(guó)國(guó)民黨的成員中國(guó)解放軍她進(jìn)山打土匪，為民除害她懷著深仇大恨，指責(zé)山雕犯下滔天罪行。在獵戶座的幫助下楊子榮發(fā)現(xiàn)了土匪的蛛絲馬跡，并得到了一件夢(mèng)寐以求的山雕“秘密聯(lián)絡(luò)圖”被提審的土匪灤平又掌握了“百雞宴”詳情。核實(shí)了“聯(lián)絡(luò)圖”的情況。威虎山由于工事復(fù)雜，不適合強(qiáng)攻，大家都認(rèn)為只能智取。楊子榮自邀扮作土匪胡彪，假借獻(xiàn)圖進(jìn)入威虎山。楊子榮來(lái)到土匪洞的虎堂，克服了山雕的種種誘惑，把“聯(lián)絡(luò)圖”致力于一個(gè)山雕，獲得了初步的信任。邵劍波帶領(lǐng)追擊隊(duì)進(jìn)入夾皮溝，當(dāng)?shù)厝嗣癯錆M敵意，因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)期以來(lái)一直是土匪，沒(méi)有 我不知道真相。邵劍波打消疑慮，表示全力支持解放軍，消滅山雕幫。這33，356座山雕對(duì)楊子榮懷有深深的戒心，充滿了疑慮他們?cè)O(shè)置了一個(gè)致命的陷阱，并再次嘗試。楊子榮深入敵后的心，再一次戰(zhàn)勝了一個(gè)山雕的誘惑，把收集到的資料送下山。

參謀長(zhǎng)帶領(lǐng)追擊隊(duì)進(jìn)入夾皮溝發(fā)動(dòng)群眾，恢復(fù)生產(chǎn)，組織民兵。鐵路工人李永奇滿懷激情，決心跟隨共產(chǎn)黨消滅頑匪。土匪灤平，押解途中逃跑參謀長(zhǎng)決定迅速出兵，追擊隊(duì)和民兵乘風(fēng)破浪，直奔虎堂。欒平突然逃到胡偉，他在一座山雕前指責(zé)楊子榮。在這生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，楊子榮充分發(fā)揮了革命軍人的偉大智慧和勇氣，打敗了灤平，處死了頑固的土匪。在“百雞宴”事實(shí)上，楊子榮把強(qiáng)盜灌醉了，追擊隊(duì)及時(shí)趕到，消滅了強(qiáng)盜，一個(gè)也沒(méi)有逃脫。

1958年春，上海京劇院的幾位演員在上海中國(guó)大劇院觀看了連續(xù)劇《七俠五義》，討論是否可以把新出版的小說(shuō)《林海雪原》改編成京劇幾天后，他們看了在上海首映的話劇《林海雪原》，決定把書(shū)中的楊子榮放到威虎山、活捉山雕歹徒的故事被改編成了京劇，這是黃正勤寫(xiě)的、李桐森、曹壽春擬了個(gè)提綱，分別寫(xiě)了幾場(chǎng)。他們的創(chuàng)作活動(dòng)得到了京劇院領(lǐng)導(dǎo)的支持，特聘編劇沈參與改編。沈把別人寫(xiě)的稿子整理成初稿，命名為《智取威虎山》。初稿的結(jié)構(gòu)和情節(jié)基本遵循《林海雪原》的故事線。劇本得到了雄陶的肯定、李桐森和其他人組成了一個(gè)導(dǎo)演組，最初由李中林扮演楊子榮、紀(jì)玉良飾參謀長(zhǎng)、賀永華飾座山雕、王正屏演李勇奇、劉斌昆演野狼嗥、李桐森飾演riverman、曹壽春演了欒平，然后開(kāi)始排練。1958年8月在南京中華劇院首演，同年9月17日在上海中華劇院首演。1959年，上海文化出版社出版了單行本。

1963年，文化部計(jì)劃在北京舉行全國(guó)現(xiàn)代京劇演出，這是由上海京劇院的周德安方鑫提出的：《智取威虎山》不錯(cuò)，可以加工修改。 ”此后又增加了具有現(xiàn)代氣息的《智取威虎山》第二版，保留了1958年演出本的原有基礎(chǔ)，刪除了定河人民上山當(dāng)面指認(rèn)楊子榮的情節(jié)，略微強(qiáng)化了楊子榮、參謀長(zhǎng)唱歌和演奏。1964年6月至7月，全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)在北京召開(kāi)，上海京劇院團(tuán)將《智取威虎山》搬上北京舞臺(tái)。6月4日，周恩來(lái)總理在人民大會(huì)堂小劇場(chǎng)觀看了該劇的演出。在表演過(guò)程中，一個(gè)演員不小心把他的胳膊伸進(jìn)去了“聯(lián)絡(luò)圖”摔在臺(tái)上，然后急中生智彌補(bǔ)。后來(lái)，周總理特別叮囑代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)不要責(zé)怪演員，并建議在演員身上縫一個(gè)口袋的背心，所以不管他表現(xiàn)如何，“聯(lián)絡(luò)圖”都不會(huì)掉出來(lái)了。

1964年7月17日，毛澤東主席和其他中央領(lǐng)導(dǎo)同志也觀看了演出，并提出了一些建議“加強(qiáng)正面人物的唱功，弱化負(fù)面人物”經(jīng)過(guò)邊演出、邊征求意見(jiàn)、《智取威虎山》的第三稿劇本，經(jīng)過(guò)邊上的修改，已經(jīng)和原著有了很大的不同。新稿中刪除了神鶴寺和狼嗥奪圖兩個(gè)場(chǎng)景，增加了第三個(gè)場(chǎng)景楊子榮在深山拜訪獵戶父女。鑒于全劇唱腔沒(méi)完沒(méi)了，音樂(lè)色彩不夠豐富，又增加了女扮男裝的小控訴土匪罪行，而且她還在“打虎上山”其中一個(gè)場(chǎng)景中，以鞭代馬的人物表演與傳統(tǒng)京劇結(jié)合在一起“馬舞”為了突出土匪班的團(tuán)體形象，重新設(shè)計(jì)了“行軍”滑雪”等舞蹈和最后的“開(kāi)打”

根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)和建議，劇組回到上海后，反復(fù)考慮修改劇本，使之盡善盡美。到1966年5月，《智取威虎山》是最終劇本、音樂(lè)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、舞美、演員陣容已經(jīng)確定。童祥苓的楊子榮、沈金波的參謀長(zhǎng)、齊淑芳的小常寶、施正泉的李勇奇得到了觀眾的高度認(rèn)可。從初始版本到最終版本，《智取威虎山》在“脫窠臼、密針線、減頭緒”諸如此類，讓這部劇變得完美。1967年5月《智取威虎山》金晶參加紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》出版25周年“樣板戲會(huì)演”6月16日晚，毛澤東、周恩來(lái)等在人民大會(huì)堂三樓觀眾席觀看了《智取威虎山》的演出，并走上舞臺(tái)親切接見(jiàn)全體演職人員。毛澤東肯定了此稿的表現(xiàn)，并親自為《智取威虎山》修改了歌詞。楊子榮唱的‘迎來(lái)春天換人間”，改為“迎來(lái)春色換人間”少劍波的唱詞“同志們，整支部隊(duì)正在快速前進(jìn)”，改為“同志們收拾行裝，進(jìn)步很快”劇本已經(jīng)定稿，毛主席和s對(duì)該劇的看法和用詞的變化讓劇組的每個(gè)人都興奮不已。同年5月25日《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表劇本，5月31日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，為該劇命名“八個(gè)樣板戲”之一。

劇本

《智取威虎山》借鑒國(guó)內(nèi)常用的劇情模式 的經(jīng)典傳奇小說(shuō)，并兼有傳奇的革命歷史小說(shuō)和武俠小說(shuō)、騎士精神等因素，然后結(jié)合“階級(jí)斗爭(zhēng)”路線斗爭(zhēng)敘事承載著政治意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，達(dá)到傳統(tǒng)的英雄傳奇情節(jié)模式和革命敘事“文革”政治語(yǔ)境中的共時(shí)建構(gòu)。政治主題的傳統(tǒng)表達(dá)方式，“革命敘事”的政治主題被“善惡對(duì)峙”的倫理主題置換。

此外，在角色設(shè)計(jì)上借鑒了傳統(tǒng)的英雄形象“智勇雙全型”的作法塑造“理想型”英雄形象，通過(guò)“智”與“勇”極度夸張和統(tǒng)一，突出了人民的智慧和勇氣 中國(guó)解放軍。剿匪過(guò)程的“神性”和“超能力”傳奇的細(xì)節(jié)與詭異的場(chǎng)景有機(jī)結(jié)合，神秘而傳奇的剿匪地點(diǎn)和時(shí)間突出了主人公 s“神性”通過(guò)體現(xiàn)英雄 的超能力，可以達(dá)到美化和神化英雄形象的效果。

表演

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》和傳統(tǒng)京劇的區(qū)別非常突出雖然它仍然有傳統(tǒng)的京劇 的曲牌和板腔風(fēng)格，它不拘泥于傳統(tǒng)，而是加入了許多創(chuàng)新的元素，如《深山問(wèn)苦》《共產(chǎn)黨員》，所有的唱段都是為了突出主角 的性格和滿足劇情的實(shí)際需要。楊子榮 的人物表演反映了伊斯蘭教五大支柱的巧妙表現(xiàn)。從上面的演唱來(lái)看，楊子榮唱的很清晰，用感情代替了空洞；從閱讀的角度來(lái)說(shuō)，誦經(jīng)是抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感，與音樂(lè)相一致；從做的方面來(lái)說(shuō)，動(dòng)作規(guī)范有條理，有舞蹈節(jié)奏；從打斗方面看，與馬舞虎舞融為一體，突出了英氣。此外，手眼身的動(dòng)作都在表演過(guò)程中得到了體現(xiàn)，并與歌詞高度吻合，最終成功展現(xiàn)了楊子榮的英雄形象。

音樂(lè)

在配樂(lè)的選擇上，《智取威虎山》選擇了中西合璧的樂(lè)隊(duì)?！吨侨⊥⑸健?，唱段使用了京劇唱段和對(duì)話中的說(shuō)話語(yǔ)氣、節(jié)奏也是符合京劇里道白的狀態(tài)、節(jié)奏，有起伏，錯(cuò)落有致，所以對(duì)演員的要求 線條就更大了?！栋寺奋娺M(jìn)行曲》在劇中會(huì)時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的人氣，更能引起觀眾的共鳴。

比如第二個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，用小提琴把音樂(lè)從高音吹到低音，表現(xiàn)的是多風(fēng)多雪的環(huán)境大提琴和大提琴以長(zhǎng)音襯托，小調(diào)低音表現(xiàn)土匪的邪惡本質(zhì) nest，大膽借鑒西方歌劇表現(xiàn)人物的處理手法，讓人物更有張力這段話挺瓦格納《女武神的騎行》。第三場(chǎng)，小 s的詠嘆調(diào)，在回憶對(duì)土匪的指責(zé)時(shí)，緩慢而激昂這里用管弦樂(lè)鋪墊和聲，烘托悲憤，情感共鳴更強(qiáng)烈此外，京劇中挺拔的身材讓角色在舞臺(tái)上站得很清楚。著名唱段“穿林海”空靈雄壯的喇叭音色表現(xiàn)了雪域森林的景色，緊張的弦樂(lè)將氣氛渲染的淋漓盡致，打擊樂(lè)器的打擊節(jié)奏表現(xiàn)了楊子榮 的英雄氣概在楊子榮出現(xiàn)在人物 在他的視野中，他勾勒出了一個(gè)革命軍人的英雄形象。

《智取威虎山》是小說(shuō)《林海雪原》的改編史，足以奠定基礎(chǔ)“智取威虎山”劇情結(jié)構(gòu)成為后來(lái)很多其他衍生文本的重要模板。雖然可以沿襲原著的英雄基調(diào)，以革命敘事作為作品的藝術(shù)特色進(jìn)行寫(xiě)作，但突出和強(qiáng)化了原著中的政治內(nèi)容，而弱化和壓縮了作品本身的文學(xué)性。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命時(shí)期，激進(jìn)的文藝思潮成為文學(xué)創(chuàng)作的唯一規(guī)范。甚至在2014年12月23日，為紀(jì)念該劇，黃建新監(jiān)制的3D電影《智取威虎山》在國(guó)內(nèi)上映。

該劇運(yùn)用京劇這一古老的藝術(shù)形式，塑造了許多英雄形象，比如總參謀長(zhǎng)楊子榮、李勇奇、小常寶等。塑造反派角色六安山雕有限公司s化妝造型、在表演藝術(shù)等方面也取得了突出的成績(jī)。甚至在1970年8月1日，為了慶祝中國(guó)人民解放軍建軍節(jié)解放軍，宣傳“革命樣板戲”郵電部發(fā)行革命現(xiàn)代京劇郵票一套6枚《智取威虎山》全套郵票取材于舞臺(tái)劇中的經(jīng)典片段，生動(dòng)刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。

該劇在音樂(lè)語(yǔ)匯的創(chuàng)新和錘煉上精益求精、取得了巨大的成就全劇首次采用中西混合樂(lè)器伴奏的音樂(lè)表演形式，同時(shí)保持了傳統(tǒng)京劇的風(fēng)格“三大件”——京 胡、二胡和秦越是主要樂(lè)器，同時(shí)吸收了小交響樂(lè)團(tuán)里的笛子、雙簧管和單簧管小提琴、中提琴和大提琴等，各種樂(lè)器的混合使用，不僅起到了伴奏的作用，而且 還生動(dòng)地描繪了茫茫林海中狂風(fēng)暴雨暴雪肆虐的藝術(shù)氛圍，以及恢弘的氣勢(shì)、北國(guó)茫茫雪原風(fēng)光。在劇中，一個(gè)30多人的小樂(lè)隊(duì)實(shí)現(xiàn)了京劇音樂(lè)的歌劇和交響樂(lè)，交響樂(lè)和京劇打擊樂(lè)樂(lè)隊(duì)的結(jié)合創(chuàng)造了非常獨(dú)特的音樂(lè)感覺(jué)比如劇中《乘勝追擊》的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，至今已被多場(chǎng)演唱會(huì)播放。而這種中西合璧的樂(lè)隊(duì)也深深影響了很多新歌劇演出的音樂(lè)伴奏。